鮮やかな「エリヤ」に聴衆うっとり、秋山、演奏を一体化

（Post-Standard紙、１９９６年１１月２３日）

　コンサートで２時間も聴いているとうんざりしてくるのはよくあることだが、３時間近いオラトリオ「エリヤ」の場合はどうだったか。シラキュース響と名誉指揮者の秋山和慶、シラキュース大オラトリオ・ソサエティ、多くのソリスト達の演奏は素晴らしいものとなった。

　このオラトリオは退屈することも、くどいと感じることもまるでなく、最初から最後まで実に美しかった。全曲２時間５０分の間、咳ひとつ聞こえなかった。

　メンデルスゾーンの素晴らしい譜面に加えて、メゾソプラノのアリソン・スウェンソンは深い豊かな音色で思慮深い、繊細な表現を聴かせた。彼女の１８番のアリア（「主から離れて行く者には禍が来る」）では、話法や顔の表情、身体表現が演奏を実にドラマティックにした。客席は対訳が読めるように証明で明るくされていたが、彼女の発語はそんな必要がないほど明瞭だった。

　エリヤを歌ったバス・バリトンのティモシィ・ルフェーヴルは最もきつい役どころだったが、全曲を通じて決然とした強さを込めて歌いきった。また２６番のアリア（「主よ、もう十分です」）では、チェロの深い音色を伴う見事な嘆きの曲を繊細かつ感受性豊かに歌った。ただ譜面を読むのに顔が下向きがちなのがいただけなかった。

　ソプラノのルヴァダ・ハリスンは劇的な強烈さに富み、その声はオケを突き抜けて聞こえたが、長いフレーズの最後のところで（例えば７番の天使達の複４重唱）下がり気味になったのが惜しまれる。

とはいえ力業が必要な２１番（「聞け、イスラエルよ」）では彼女のアリアは実に立派だった。

　テナーのブランド・ダイアモンドは発語が素晴らしく、音程も正確だったし、児童ソロのブライアン・バーディックも清純な声で他と完璧に調和していた。

　オラトリオ・ソサエティは対位法にこめられたエピソードを見事に歌いきった。力強いバールの聖職者たちの合唱は厳然たる迫力に満ちていたし、天使達の合唱では４声は完璧なバランスをもって聴かせてくれた。

　秋山は芸術面の経験の異なる演奏者達を見事にまとめ、オケとソリスト、合唱を完全に一体化した。これは他の偉大な指揮者でもなかなかできることではない。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（翻訳：長谷川潔）